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클로드 모네 (Claude Monet)는 워털루 다리 (Waterloo Bridge) 시리즈에서 매우 제한된 색상 팔레트를 사용했으나 여전히 다양한 분위기를 연출할 수있었습니다. 새로운 연구 결과를 보여줍니다.

20th 세기에 런던으로 3 회 여행하는 동안 Monet은 40 버전의 단일 장면 인 Thames River의 Waterloo Bridge를 그렸습니다. 그러나 모네의 주요 주제는 일시적인 빛, 안개 및 안개가있는 풍경의 풍경과 분위기만큼이나 다리 자체가 아니 었습니다.

풍경화의 유명한 마스터 인 모네 (Monet)는 현장에서 한순간의 감각 효과를 표현하는 철학을 받아 들인 인상파 운동의 핵심 창립자였습니다. 기념 미술관은 카네기 미술관 (Carnegie Museum of Art)과 워 체스터 미술관 (Worcester Art Museum)과 협력하여 워털루 교량 시리즈에서 사용 된 모네 (Monet) 색소를 분석했습니다.

각각의 시리즈의 그림들모네는 당시 과학자들이 완전히 이해하지 못하는 방식으로 시청자의 인식을 조작합니다. 이제 연구를 통해 시각 시스템의 복잡성에 대한 통찰력을 얻고 Monet의 프로세스와 작업의 복잡성을 조명 할 수 있습니다.

우리의 눈과 두뇌는 우리가 색을 볼 수있게하기 위해 어떻게 협력합니까?

대답은 우리의 두뇌가 해석하는 빛의 파장을 우리의 눈이 어떻게 받아야하는지에 관한 것입니다. 로체스터 대학 (University of Rochester)의 광학 교수이자 Rochester 's Director 시각 과학 센터.

눈의 망막에는 세 가지 유형의 원뿔이 있습니다. 짧은 파장의 빛에 민감한 파란색. 중간 파장에 민감한 녹색; 그리고 긴 파장에 민감한 적색. 이러한 삼색 신호는 "매우 간단하지만 우리가 경험하는 색의 무수한 색조는 그 세 가지에서 비롯된 것입니다."1990의 실험실은 살아있는 인간의 망막에서 세 종류의 콘을 모두 처음으로 이미지화 한 윌리엄스 (Williams) 원뿔이 배열되는 방법을 식별 할 수 있습니다.

망막에서 신호는 시신경을 따라 뇌 뒤쪽의 시각 피질로 이동합니다. 그런 다음 신호는 주의력, 기억, 경험 및 편향에 관련된 것들을 포함하여 시각 피질과 뇌의 다른 고차원 부분 사이에서 앞뒤로 전송됩니다. 두뇌의 역할은 눈에서 얻은 감각 정보를 선, 모양 및 깊이의 조각으로 통합하여 대상과 장면으로 구성하는 것입니다.

(제공 : Mike Osadciw / U Rochester) 

어떻게 시각 시스템이 복잡 해졌습니까?

인간 시각 시스템의 복잡성을 설명하기 위해 Duje Tadin은 종종 학생들에게 수학이나 시각과 같은 더 어려운 질문을함으로써 지각에 대한 수업을 시작합니다.

대부분의 사람들은 수학을 말합니다.

"물론 이것은 매우 까다로운 질문입니다."시각 인식의 신경 메커니즘을 연구하는 뇌 및인지 과학 교수 인 타딘 (Tadin)은 말합니다. "우리의 뇌가 거의 없기 때문에 수학은 우리에게 더 힘듭니다. 뇌의 절반 정도가 지각에 집중합니다."예를 들어 컴퓨터를 사용하십시오. 컴퓨터 비전 프로그램은 여전히 ​​인간이 할 수있는 것보다 훨씬 뒤지지 만, 가장 작은 스마트 폰조차도 복잡한 계산을 수행 할 수 있습니다. "수학이 수월하고 올바른 답이 항상 있기 때문입니다."타딘은 말합니다.

"지각은 두뇌 처리의 다른 측면과 밀접하게 관련되어 있습니다. 이전의 경험, 기대치,주의를 기울이는 방식, 반드시 지각과 관련이없는 다른 모든 것들이 실제로 당신이 사고하는 방식에 영향을 미칩니다. "

인간의 비전은 "거대한 재건 과정"이라고 Tadin 연구실의 박사후 연구원 인 박운주는 말한다. "이것은 우리 외부의 물리적 세계와 때때로 우리의 지각을 달리합니다."

3D 캔버스에서 2D 양식을 어떻게 인식합니까?

모네와 같은 예술가가 지각을 이용하는 방법 중 하나는 2 차원 캔버스에 3 차원 장면을 그려 넣는 것입니다. 이 과정은 눈과 두뇌가하는 것과 유사하다고 Tadin은 말합니다. 우리의 눈은 곡선이지만, 본질적으로 입체적인 세계는 평면의 망막으로 거꾸로 투영됩니다.

두뇌는 점들을 연결하고, 이미지를 오른쪽으로 뒤집어 놓고,이 누락 된 3 차원을 추출해야합니다. 모네는 3 차원 교량의 "환상"을 그리기 위해 빛, 그림자 및 대비 요소를 표현함으로써 관객의 뇌를 "속인다".

"환상이란 사실을 알 수 있지만 뇌는 자동으로 물건을 묶어 3 차원 장면임을 알립니다."타딘은 말합니다. 모네는 워털루 교량 시리즈의 굴뚝과 같이 멀리 떨어져있는 것들을 묘사하여 깊이 감을 줄 수있는 더 작고 흐리게 표현합니다. 또한 두뇌의 그룹화 기능을 통해 Monet의 개별적인 붓 터치를보기 전에 다리, 강, 굴뚝의 형태를 볼 수 있습니다.

"시각적 인 인식의 목표는 우리 주변의 환경에 대한 정확한 그림을 제공하는 것이 아니라 가장 유용한 그림을 제공하는 것입니다."타딘 (Tadin)은 말합니다. "가장 유용하고 가장 정확한 것은 항상 같은 것은 아닙니다."

모네의 그림에서 빛을 어떻게 감지 할 수 있습니까?

예를 들어, 대상의 조명은 지각을 변경할 수 있습니다. 왜냐하면 물체를 볼 때 우리 눈에 도달하는 것은 물체에 비추는 조명과 물체 자체의 본질적 속성의 조합이기 때문입니다. "당신의 두뇌는 실제적인 도전이 있습니다. 그것은 당신의 눈에 도달하는 것이 어떻게 조명되는지에 따라 근본적으로 다르더라도이 물체에 대해 진실 인 것을 알아내는 것입니다."

하얀 종이처럼 물건을 가져 가면, 그것은 거의 항상 흰색으로 해석 될 것입니다. 종이에서 눈에 들어오는 빛이 어떻게 색에 따라 달라 지더라도, 항상 색 불변성이라는 현상입니다. 조명. 예를 들어, 종이를 바깥면에 올려 놓으면 아침 빛, 낮의 중간에 여전히 흰색으로 보일 것이며 태양이 아래로 떨어지면 "우리가 눈에 들어오는 빛에 대한 객관적인 측정을한다면 그러한 다양한 상황에서 그들은 매우 다를 것입니다. "라고 그는 말합니다.

워털루 다리 자체는 결코 색을 바꿀 수 없지만, 모네는 밝기, 색조 (색의 상대적인 밝기 또는 어둠), 강도 (색의 채도)가 다른 색소를 섞어 일출, 직사 광선 및 황혼을 묘사합니다.

두뇌는 전체 장면을 씻어 내고, 정보를 통합하고 추론을 할 수있는 조명을 도입 할 수 있습니다. 예를 들어, 모든 물체가 푸른 빛을 띠는 경우, 뇌는 푸른 하늘이있는 낮 시간 일 가능성이 가장 높다는 것을 추측 할 수 있습니다. 물체에 붉은 빛이 드리 워진다면 뇌는 일몰이 가장 가까워 졌다고 추정합니다.

궁극적으로, "모네의 작업은 어떻게 조명되는지에 따라 동일한 장면이 얼마나 다른지 강조합니다. 그러나 정상적인 컬러 비전을 가진 사람이라면이 시리즈를 보게 될 것입니다. 브리지는 다양한 시간대의 조명 조건에도 불구하고 물체의 실제 속성을 추정하기 위해 영리한 트릭을 발전시켜 왔기 때문에 시간대에 관계없이 회색 벽돌입니다. 우리는 보통 만난다. "

우리 모두 똑같은 방식으로 같은 것을 보았습니까?

비전 과학자들이 수년 동안 연구해온 색상 불변 현상은 몇 년 전에 많은 주목을 받았습니다. 악명 높은 드레스 환상같은 그림을보고있는 사람들은 그것을 파란색과 검정색 또는 흰색과 금색으로 보았습니다. 드레스 자체가 실제로 파란색과 검정색 이었지만, 사람들은 드레스가 어떻게 조명되는지에 대해 서로 다른 가정을하고, 차례로 드레스 자체의 색상에 대해 다른 인식을 갖게했습니다.

"그때까지 많은 연구자들은 정상적인 컬러 비전을 가진 모든 사람들이 비슷한 인식을 가졌다 고 가정했습니다."라고 Williams는 말합니다. "사람들의 복장 해석의 눈에 띄는 차이는 시각 커뮤니티에서 많은 사람들이 생각하기에 눈을 뜨지도 못했던 것입니다."

색상의 인식에 대해 알아야 할 또 다른 사실은 상대적이라는 것입니다. 주변의 다른 색상과 상호 작용할 때 색상이 변경됩니다. 모네는 종종 서로 다른 색상을 섞어서 사용하지 않고, 혼합하지 않고 동시에 대비를 사용하는 기법을 사용합니다. 서로 다른 색상 옆에 배치하면 같은 색상이 다르게 표시됩니다.

(제공 : Mike Osadciw / U Rochester)

거친 칫솔질은 각각 "우리의 눈을 자극하는 빛의 명소와 같다"고 박씨는 말한다. "시청자는 뇌에서 자신의 재구성 과정을 사용하여 그 패치를 의미있는 일관된 대상으로 통합 할 수 있습니다."

우리의 눈과 두뇌가 세계의 응집 된 견해를 하나로 모으는 동안, 모네와 같은 인상주의 화가는 장면을 개별 브러시 스트로크로 해체하기 위해 그 반대를 할 수 있다고 그녀는 말합니다. "모네는 교량 자체에 초점을 맞추기보다는 색과 모양을 포함하여 시각적 처리의 다른 기본 단위로 지각 경험을 분해합니다.

이 일련의 런던 안개 속에서 여덟 개의 그림이 Memorial Art Gallery의 전시의 중심입니다. 모네의 워털루 다리 : 비전과 과정.

출처: 로체스터 대학

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